文摘

我最终决定使用拼音“jiaoren”来保持其文化独特性

原标题：发现和传递不同的未来想象：
科幻译者、学者金雪妮访谈
王侃瑜采访整理（奥斯陆大学 CoFUTURES 项目组）

　　在中国科幻受到举世瞩目的今天，我们应该如何批判性地看待中国科幻的中国性？译者和作者之间的小生态圈如何运转？如何在不同密度的语言间进行翻译和转换？性别又如何影响我们对于未来的想象？

　　带着这些问题，我于 2023年春天前往美国采访中国科幻译者金雪妮（Emily Xueni Jin）。她在 2024年凭借译作《〈2181序曲〉再版导言》（原作：顾适）成为第一位入围雨果奖的中国译者。同时，她还在耶鲁大学东亚语言与文学系攻读博士，研究方向为当代中国科幻。此外，她在澎湃旗下的英语线上刊物《第六声》（Sixth Tone）开设专栏介绍中国科幻。她将翻译实践与学术研究互相结合，寻求中国性与全球化之间的平衡，在科幻这个场域中探索如何抵达更广阔和丰富的未来。

　　……。

　　王侃瑜：当我向读者介绍《春天来临的方式》这本书时，经常被问到在翻译过程中是否遇到了什么挑战。由于我并非真正的译者，我想向你请教，在中翻英的实践过程中，你遇到了哪些挑战？

　　金雪妮：这个问题非常适合通过一个具体的例子来回答。在书中，我翻译了沈璎璎的《屠龙》，这是一个很典型的案例。这篇作品有一个背景设定——即云荒大陆的世界观——其中提到一种神话生物叫鲛人。鲛人其实出现在《搜神志》和《山海经》等古籍中，尽管它被描述为半人半鱼的存在，但其习性、历史等方面与西方的美人鱼有很大区别。

　　翻译《屠龙》的过程中，我为如何翻译“鲛人”这个词进行了不少思考。当初向英文编辑介绍这个故事时，我下意识地将其称作“美人鱼”，这样便于理解，但在翻译过程中，我深思为何会如此轻易地使用这一西方概念。这引发了一个更广泛的问题，即在翻译涉及中国文化符号的内容时，我们很容易借用西方已知的概念来进行阐释，尤其是那些被迪士尼等流行文化塑造过的符号。这种做法不仅可能导致误解，还可能使中国文化符号被扁平化为西方文化的一部分。

　　例如，中国的“龙”与西方的“dragon”，以及“凤凰”与“phoenix”，它们在文化内涵和形象上有很大区别。同样，“鲛人”也不是“mermaid”。

　　因此，在翻译《屠龙》时，我最终决定使用拼音“jiaoren”来保持其文化独特性。同时，为了让读者理解鲛人的概念，我与作者商量后，在文本中添加了许多关于这种生物的解释。

　　尽管如此，小说的标题还是被翻译成了“Dragonslaying”，这看似与我先前不希望混淆中西方文化符号的初衷有所矛盾。然而，这个选择其实与小说的主题和剧情发展紧密相关。故事中的屠龙少年最终变成恶龙，这又与某种西方式的宿命轮回感有着一致性。换句话说，虽然“Dragonslaying”这一标题有西方意味，但其背后蕴含的宿命与循环的主题却是普世且深刻的。因此，我在翻译《屠龙》时，既试图保存其中国传统文化的原汁原味，又要平衡和维护中西文化之间的微妙差异。

　　总体来说，这种翻译过程中需要平衡和取舍的挑战是最为困难的。一方面，我们希望避免使中国文化符号被西方的流行符号同化；另一方面，我们必须承认这些作者大多深受西方文学的影响，他们的作品虽然富有中国色彩，但其内核可能是西方式的。因此，在翻译过程中，我们既要忠实于原文的文化背景，又要尊重作品的普世价值和多元性。

　　《屠龙》这篇作品不仅表现了轮回和因果的宿命感，还与尼采、爱伦. 坡等西方思想家与作家的深刻人性探讨相呼应。尽管它的文化符号和人物构建深深扎根于东方神话背景，但其内核却有着世界性的悲剧色彩。如果将部分元素替换，这个故事也能在其他文化背景下成为一篇优秀的作品。

　　综上所述，在翻译过程中，如何在维护中国文化特质和尊重作品的多元性之间取得平衡，是让我感到最具挑战的部分。

　　……。

　　注释：本访谈最初于 2023年3月26日在美国康涅狄格州纽黑文进行，以视频形式拍摄记录，并由速记员整理成文字稿。此处的发表版本经过删改，借助 ChatGPT 做了书面语转换，并由金雪妮和王侃瑜校对调整。

　　转载自“个人图书馆”，http://www.360doc.com

（黄佶编辑配图，2024年12月2日）

相关链接：

Loong 在国际上的应用情况汇总

中国外交系统改译龙进展情况

译龙为 Loong 实际使用案例（按分类排列）

【全民狂欢，创造历史】Loong 纷纷空降购物中心等公共场所

推广 loong 的广告（黄佶）

（返回顶部）