为什么“拳击”不翻译成“美国武术”？

“京剧”是“北京歌剧”吗？

孙萍　2008年1月7日　来源：人民网－《人民日报海外版》
http://opinion.people.com.cn/GB/6739736.html

　　京剧是什么？按照英文的翻译，她被称为“北京歌剧”（Peking Opera／Beijing Opera）。这样的叫法实在不够妥当，就如同把中国的功夫硬比作“拳击”，把杂技硬叫做“中华马戏”一样，不论对本国还是外国人，都很容易产生误解。这一点，是我们在国内外演出、讲学时常常碰到的。每次遇上，我都要耐心而严肃地解释一番：

　　京剧是中国历史上多种艺术长期融合而成的一种以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，具有高度综合性。从体例上看，我们无法从西方艺术中找出任何一种现成的艺术形式与之对等。京剧具有自己鲜明的艺术个性和独特的文化价值，与歌剧之间的可比性不大。即使要比较，她也应当与西方歌剧加话剧加芭蕾加音乐剧的综合体相比较。

　　从题材和内容上看，京剧的背后，是中华文化深厚的传统。几千年来，中国人受孔孟儒家思想影响，形成了自己在政治、法律、历史、宗教、社会、人生等方面独特的审美思考，折射在浩如烟海的京剧剧目中，常常起到弃恶扬善的社会教化作用。京剧没有绝对的悲剧或纯粹的喜剧，她常常把悲、喜两种因素结合起来，经过善与恶的搏战，显现出光明的结局。

　　京剧的创作、演出过程十分有趣，剧作者、曲作者、导演、演员很不固定，即使是表现同一故事的剧目，也会在情节、结构、唱腔及演出风格上体现出不同的舞台面貌。这些，都是与歌剧乃至西方戏剧很不相同的。

　　从表现手法和艺术形式上看，程式是京剧的经典表演语汇。她源于生活，又高于生活，将生活中的动作在表演中规范化、舞蹈化、节奏化。唱腔的各种腔体、板式；念白的韵律；做功的各种身段动作，如起霸、趟马、卧鱼、抢背等，在舞台上将生活中的人物程式化。而京剧演员则需要通过苦练“四功五法”，熟练掌握、灵活运用一系列的程式化，并在日积月累的外部形体训练中建立起内心的体验，把死的功夫练成活的表现力。

　　如《秋江》中的水上行舟，只用了一把桨，而把小船在水中上下颠簸的情景表现得十分逼真，舞台所营造出的虚境，全部基于演员的“四功五法”及其虚拟表演……当我们所有的中国人和外国人都了解了京剧的真正涵义后，还会简单地把她称作“Peking Opera/Beijing Opera”吗？

　　在中国人穿西服、过新年，而西方人练功夫、练瑜伽的今天，我们不仅要从差异、对比中认识到以京剧为代表的传统艺术的价值所在，更要为保护和传承我们珍贵的文化因子多动脑筋，为传承和传播我们特有的民族表达上努力。呼吁为京剧正名，并不是出于狭隘的民族情绪或偏激的文化自卑，而是希望在文化失衡的当下唤醒我们的文化自觉，抢救我们共有的“精神家园”。

　　“不入园林，怎知春色如许”，希望关注这个话题的同胞都能够理解和认同。我赞同国务院新闻办原主任赵启正先生的说法，“不要从译名上就白白丢失了中国特征”。振兴京剧，当从正名开始，京剧决不是“北京歌剧”，而是世界的“Jingju”！

（作者为中国人民大学国剧研究中心主任）

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京剧译名：以修锅的名义砸锅

作者笔名：直言了　　2008年1月7日
http://zhiyanle.blog.hexun.com/16248357_d.html

　　赵启正先生提出个京剧英文翻译不是“北京歌剧”（Peking Opera）而是“Jingju”，已经遭到多少了解些东西方文化艺术和社会风俗的网民的嘲笑。七日，人民日报海外版又发表了更搞笑的文章《“京剧”是“北京歌剧”吗》，作者是中国人民大学国剧研究中心的孙萍主任。

　　那文章说：“我赞同国务院新闻办原主任赵启正先生的说法，‘不要从译名上就白白丢失了中国特征’。振兴京剧，当从正名开始，京剧决不是‘北京歌剧’，而是世界的‘Jingju’！”。理由呢，那文章说：“京剧是中国历史上多种艺术长期融合而成的一种以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，具有高度综合性。”“我们无法从西方艺术中找出任何一种现成的艺术形式与之对等”云云。

　　哈哈哈！笑倒！若真按照孙萍主任说的那模样给京剧定位，那么，在所谓“世界”舞台、譬如在美国社会，您只能到“OFF BROADWAY”去了，即“百老汇外围”剧场去了，——那里的许多节目，就是把唱、念、做、打混合甚至更多包罗万象的表演形式的东西，因而被看作是低质廉价、或非经典、或非名作、或非明星表演的节目，——直白了说，那是种“未入流”的节目，因而安排到“外围”剧场。更进一步说，西方世界、特别是美国社会，把唱、念、做、打的混在一起表演的东西多了去了，且经常在街头和地铁里出现。为了给不同表演尝试提供发展机会，百老汇就开辟了“外围”剧场，即前面说的“OFF BROADWAY”。嘿嘿，照孙萍主任的说法，京剧就只能去“百老汇外围”了，哈哈哈！您那是给京剧修锅呢、还是搞砸锅呢？

　　其实，西方歌剧里包括念做打表演的节目，多得是。譬如，《卡门》、《唐吉格德》、《伊戈尔王》等等，就有念做打的表演。那些是古典作品。就现代音乐剧来说，《音乐之声》就有念做打，《狮王》《猫》不但包括念做打、甚至动物形象也搬上了舞台跟着一起做打，比京剧的念做打热闹得多了。然而，那些念做打都是服从音乐安排的、或是为衬托音乐表演的，因而，那些作品还是归在歌唱表演范围而不是归在杂技表演范围，因而也能到肯尼迪中心、卡纳基音乐厅和百老汇正式剧场演出，而不是安排到“百老汇外围”。不必多说，赵启正和孙萍的说法，说明他们对西方文学艺术实在是太无知。

　　翻译是为了让人懂的。现有京剧翻译“Peking Opera”就易懂而无歧义。首先，OPERA并无中国的歌剧、歌舞剧、京剧、越剧等等区别，只要是以歌唱音乐为主的戏剧表演就都叫 OPERA，京剧是以唱为主的，当然属于 OPERA。其次，前面加定语 PEKING，说明那个 OPERA 的特征是中国北京的，如同加定语 ITALIAN 说明是意大利的一样，就把各国各民族的不同特征的 OPERA 区分开来。而用“JINGJU”，到头来，您还得用“OPERA”说明那表演是属于哪个范围的。就是说，赵启正和孙萍的说法，都是搞笑地拿中文理解英文、自以为是。

　　从艺术角度讲，人家西方接受“Peking Opera”的译名，还有一层意思：OPERA 作品往往带有古典经典的风格作品之意义，是把京剧看作古典经典作品的、是可以登上正经八百的古典经典作品的表演场地的。当然了，您自己不想去古典经典作品之地做表演，而想去“百老汇外围”剧场或杂技表演帐篷，那就尽管把京剧说成唱念做打混淆不清的东西、而不属于“OPERA”范畴。那样一来，以修锅的名义砸锅、把京剧踢出世界舞台的古典经典表演艺术的列单，于是其它国家观众把京剧当作“未入流”的杂耍表演了，嘿嘿，那也是您自做自取，怪不得别人了吧。